在拥有大面积玻璃窗和玻璃隔断的写字楼内，人们总是希望空间的私密性得到一定的保护。一些工作人员担心自己会被窥视，而另一些人在开放式的空间环境里工作会感觉不自在。像银行这样的场所对私密保护的要求就更加不言而喻了。为了不破坏流畅的建筑空间形态，导视设计选择的图形和材料可以发挥其作用，将玻璃表面区分成透明和半透明两种效果，这种富有层次感的视觉表现形式通过各种颜色、图形以及肌理丰富了整个建筑空间。 玻璃防撞保护的作用是为了避免行人撞上玻璃门或玻璃墙。这听起来也许有点不可思议，但在实际生活中却屡见不鲜，当玻璃处在暗处或者反射不到光线，而玻璃后面的情景却又清晰可见时，人们往往会作出错误的判断，从而不小心撞断鼻子、下颚以及划伤额头。尤其是当玻璃门与结实而坚固的玻璃幕墙在同一个平面上时，后果更加不堪设想。

    信息图形的归纳设计是导视系统设计的重要组成部分，导视设计最终需要通过信息图形的方式来实现目标，因此采集与筛选各类导视信息并最终形成完整的导视概念就显得尤为重要。整体而言，导视系统信息设计需要我们进行信息分析、采集与处理，有层次地分类，了解导视项目信息系统的现状，分析导视信息的使用者，逐步完成导视信息系统的问题点和焦点——整合的导视信息设计。

    导视系统信息传播要做到导向的完整清晰，就要对整个路径做全面了解和深入研究，明确起点和终点，以及途中所有的重要转折点。导视两端的标牌一般需要较大体积和字号，中途连接和转换点的导视牌可以相对较小，但需要有明显的指示性和暗示性。在距离长的地方，可以增加箭头符号的使用。箭头的指向明确、连续、具有延伸性，能很好地连接一个个转折点，让导视系统形成一个连续的路径。箭头下面还可以用数字分别标注距离下一个节点、起点及终点的距离，以便导视系统信息传播更加清晰和人性化。

    公益导示系统主要起着公示、提示的作用。对公益导示系统的要求：一是不能脱离大环境的文化定位；二是要更加强调它的温馨感与人情味。一般它不能系列应用，大多只对个体或事件作说明、表述，但它的风格也要统一。如：告示牌、植物名称、区域说明、温馨提示（请勿践踏、小心碰头、坡陡路滑等）。公益导示系统的定位不像营销导示系统、必备导示系统那样鲜明，也不像环境导示系统那样与文化、设计紧密相连，它介于二者之间，必须注重它的人性化。

    同时了解导视设计信息系统的现状和使用者，整合所有资源，使导视设计更具有逻辑性和秩序性。当人身处陌生环境的时候，首先要弄清楚自己所在的位置，以及将要去的方位，通过相关导视信息的获取，明确自己行动的方向和方式。导视设计即为满足人们的此种需求。在通常情况下，图形信息是一个主要的指向方法，可采用认知度好、识别度高、简明的图形作为表现手段，在最短时间内准确地传递信息。信息的识别性应该充分考虑到导视设计所在的环境位置，比如：在夜间或者环境昏暗处，需增设照明设施；在经常下雨的地区，需在导视元素中增加防水措施，保证其在雨雾中的可视性。导视设计中的图形系统，包括标识、图形符号、装饰图形、标牌外观等视觉图形化元素。它是导视设计视觉效果最直观的部分，是信息传播的重要载体。它直观、简明、易懂、易记，奠定了整个导视设计风貌，也是导视系统最具特色的内容。导视系统设计与视觉传达、环境艺术的关系错综复杂，图形系统需要结合三者的关系和实际情况灵活处理，找寻最佳方案。

    交流导视设计是人性化的设计理念和方式。智能城市是一个愿景，是21世纪的我们认真对待可持续生活，并希望为子孙后代留一些遗产之时，城市可能呈现出的景象。智能城市拒绝被动地去应对现代生活中各式各样的问题，而是以人为构成任何一个城市的关键要素—一作为根本出发点和基本依据，探讨我们生活的首要原则。智能城市的生活不是索取更多，而是如何花费更少的成本去创造一个生理与心理双重健康的生活方式。 交流导视设计是19世纪向20世纪过渡过程中设计界所产生的全新的交流方式和建筑的崭新风格，同时改变了人与城市的关系。它是一个具有独特方法和实践的综合体，而不只是组成部分的简单叠加，具有扎实的科学逻辑性和理论基础。智能城市的交流导视设计可以理解为：从环境设计、产品心理学、设计美学、设计传播学、视觉传达等角度出发，利用各种物理学、光学等交叉学科技术以及各种材料，探讨利用视觉、触觉、听觉的导视设计呈现方式。针对不同人群的需求进行有效分析，设计具有实际应用价值的良好导视系统。

    虽然导视系统设计主要是为了引导路线和识别方向，帮人们快速找到目的地，但导视系统视觉信息的美学诉求也是设计师要考虑的主要问题。如果失去了美感，那导视系统的引导作用将大打折扣，因为爱美之心人皆有之，没有人会对丑陋的导视系统投入很多关注力，而若没有关注，则何来引导？那么，如何实现导视系统设计之美呢，除了艺术的天分外，需要设计师更多的借鉴好的导视系统设计案例，以他山之石，攻自身之玉，并孜孜不倦的深入专研。在卢瓦尔皇家修道院导视案例中，就很好的实现了导视系统设计的美学诉求。卢瓦尔河谷是法国最大的旅游景区，历史悠久，游客如织。坐落于此的卢瓦尔皇家修道院整体呈线性网状布局，设计时不仅要考虑到线路的可视性，还要规划出一条可以将观光者准确无误地带到出口的路线。设计师从一些历史古迹的独特元素中寻找灵感，并将之运用到卢瓦尔修道院新的导视系统设计中，使沿途的美景与导视系统情景交融、琴瑟和鸣，如高山流水之境，完美的诠释了历史、文化及艺术之美。细究导视系统设计的前世今生，不难发现，设计之美永远与导视之实用性相伴而生、互为因果。如若处理不好二者的关系，导视系统设计便很难真正成功。卢瓦尔皇家修道院的导视系统鼓励游客按照自行设定的路线参观游览，在游客们意兴阑珊之时，总能找到一个量身定做的简明清晰的导视方案。

    进行导视系统设计定位时，还要注意不同类别的导视系统在颜色、字体、造型的选择上是不同的，图形的设计风格也会随着类型的不同而有所变化。导视信息图形化处理在应对不同受众时应作分门别类的安排。比如，当受众是普通大众的时候（交通导视系统、公共空间导视系统等），所使用的图形就不可过于抽象化或艺术化，以免造成受众对导视系统理解上的偏差。导视系统设计的可操作性及实施的规范性，是决定导视系统设计能否最终落地的关键。在进行导视系统设计过程中，设计人员要全面考虑并分析环境，了解地域文化、乡土民情、建筑风格、人员状况、流动量大小等因素，确定具体导视系统的信息内容、形式造型、动线规划、回路设置、材质用料、导视牌数量多少及设置位置、制作安装方法等，这些都需要在导视系统设计的定位环节予以完成。导视系统设计就像是在塑造一个无声的向导，在关键位置总能默默地准确迅速指引人们。

    挂牌或吊牌等形式来表明自己所经营的内容和为消费者提供地点识别服务，是导视系统设计的原始形式。当时表达载体主要是文字，如全聚德、同仁堂等标识。对导视的真正应用是从现代开始的，此时导视系统设计突破了文字识别的限制，更容易被识记，所以得到了大力推广。纽约市在1811年的城市规划中塑造了城市发展的模式，用数字来标记街道从而形成了城市脉络，用数字代替街区名称，易于被人们接受和理解。1933年，英国设计师哈里贝克对英国伦敦地铁交通体系图进行设计，绘制了简明扼要、色彩鲜明的地铁路线，用圆圈标明路线交叉点，重视线路走向、交叉和区分，具有非常高的视觉传达功能。导视系统设计中常用的箭头符号，是导向标识系统设计的语言之一。